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    有品质 有内涵 有故事 这才是纪录片正确的打开

      光明日报记者 牛梦笛 光明日报通讯员 蒲成

      “你有一条来自国宝的留言,请注意查收。”《假如国宝会说话》第二季7月23日回归中央电视台纪录频道,接连5天播25集,展现从战国到秦汉时期的数十件国宝。节目连续了第一季的好口碑,“诙谐风趣”依旧是弹幕中飘过的要害词之一。跪射俑情愿“放低自己”,长信宫灯会“照着你”,错金铜博山炉慨叹“云的核算”,战国商鞅方升自傲称“我就是规范”……《假如国宝会说话》第二季俨然已是纪录片职业的“网红爆款”。

      在《假如国宝会说话》总导演徐欢看来,这部纪录片一直在“捕捉文物背面人的生命气味。”关于纪录片来讲,讲好故事始终是中心。

      1.年青化表达找到与观众的共识

      近年来,怎么寻觅不同于以往的切入视点,用年青化、接地气的表达方法,为纪录片的内容创造找到新的出口,是纪录片职业一直在探究的问题。《假如国宝会说话》的成功包围,就在于找到了全新的切入视点。该纪录片聚集国宝自身,运用拟人化的表达方法,让寂静的国宝自己“开口”叙述它背面的故事,用文物讲文物,用文物整理文明。经过100集、每集5分钟的方法,将观众复原到前史情境中去,激发起年青人的好奇心、想象力和对不知道国际的探究。伐鼓说唱俑要“C位出道”,镇墓兽高唱“我头上有犄角”……从国宝下手,让国宝“说话”,全新的视点,特殊的表达,都确保了节目内容创造的独特性。

      在本年6月份上海电视节期间举行的“走近年青人 记载新时代”纪录片论坛上,纪录片怎么年青化表达成为评论的焦点。在谈及这一问题时,徐欢说:“想要走近年青人,那就不要用说教的方法。纪录片创造最重要的是坚持自己的创造理念,用新思维感动观众。”一方面走进年青一代的国际,用对等的姿势去对话、去发现;另一方面,在创造上据守理念,用立异来引领著作,这些都是破解纪录片年青化表达难题的题中之义。

      其实,从《我在故宫修文物》的网络走红,再到《假如国宝会说话》《本草中华》持续遭到年青观众的重视,反映出年青人对我国传统文明有稠密的爱好,但这种需求在此前都没有得到满意。在我国纪录片网负责人张延利看来:“由于之前的许多纪录片在内容表达上未能有打破,要么走高冷的学术性叙事道路,不接地气;要么就故作神秘,表述一曲几折;要么端起一副居高临下的说教姿势。所以当遇到这些用年青化的表达方法做出来的纪录片时,就很简单引起共识,这种需求也就迎来了一次次的会集迸发。”

      2.单纯寻求体现方法会让内容失真

      让国宝开口说话的新颖视点、习惯网络传达的“微纪录”款式、靠近年青人日常的“萌言萌语”、各路高科技齐上阵的视觉奇效……都是助力《假如国宝会说话》成功的要素。但实在记载,才是纪录片的生命,一切的立异和包装都是为“实在”效劳的,假如舍本求末,单纯地去寻求视觉冲击、画面质感等体现元素而让内容失真,反而是削足适履,丢掉了纪录片的本位。

      前段时刻的“了不得”系列纪录片,在这一点上就存在争议。不可否认,该系列纪录片在视觉出现上美轮美奂,但为了寻求这种美观却让内容失了真,在镜头前用戏剧化的手法来演绎前史,用今人的眼光来重构过往,其底子意图是为了投合后现代文明中的消费主义。反观《假如国宝会说话》,尽管观众很简单被它每集不重样的体现风格和多元化的视觉作用所招引,但细看下来,实在捉住人心的仍是每集5分钟里实在生动的精华内容。

      “一集5分钟,能打磨大半年。”徐欢的这句话已道出了制造要害。在第二季的创造过程中,节目组将文物选取规模进一步扩展,除了第一季中的陶器、玉器、青铜器之外,新增了漆器、石刻、书籍、织锦等文物类型,更为全面地反映了战国至秦汉时期生产力的开展轨道。别的,与文博单位协作也愈加严密,愈加靠近文物考古的学术前沿,第二季中共有来自全国的50多家博物馆参加支撑拍照。而在制造层面,也进一步加大了新技能的使用,如高精三维数字扫描、高清平面信息收集、多光影采录技能、外表微痕提取技能、数字拓片、数字线图、多光谱收集等,打破了传统拍摄的视角捆绑,着重文物本体信息,然后出现出精彩的动画演示。

      徐欢表明:“聚集文物、传达文物内在、让文物说话、构建中华文明视频索引的宗旨,在第二季中仍然连续。”正是节目组据守内容创造的本位,才让观众们在享受了视听盛筵的冲击之后,还能有所收成,有所感悟。

      3.重视质量、深耕内容仍是未来方向

      近年来,国产纪录片在探究年青化表达方面已有不少佳作,并且这些纪录片在传达作用方面,也取得了不俗的成果。《舌尖上的我国》不只带火了片中传统美食的热销,“吃货效应”更是延伸到了烹饪用具;《我在故宫修文物》则让网友们认识了一群尖端的“文物医师”,观众们纷繁为师傅的工匠精力点赞;而本年的《立异我国》则捧红了“科技七杰”,让我们为他们攻坚克难的科学立异精力所撼动;《传承》则让人们记住了散落在民间的非物质文明遗产,宏扬了中华优异传统文明;《假如国宝会说话》被网友制造了各种文物表情包,把欢喜延伸至荧屏外。

      不难发现,那些内容质量过硬、表达方法生动的纪录片,都能在网络上取得杰出的传达作用。其实作为《故宫》《故宫100》《当卢浮宫遇见紫禁城》等经典纪录片的总导演之一,徐欢和她的团队早已在“文物视觉化”范畴积累了丰厚的实战经验,“只需确保质量,观众自会在未来重复点击”。所以在进行《假如国宝会说话》第二季的创造时,创造团队把70%的时刻花在了内容的创造上,寻觅能让更多人感悟到的文物价值点。

      节目组为了选出这100件文物并找出合适体现的点,徐欢说:“整个团队看文物材料都看模糊了。做完这部纪录片,我感觉他们都足以报考文博专业。除了团队成员的尽力研究,他们力邀了一批来自北京大学考古文博学院、我国文物报社等单位的青年才俊加盟,经过不定期开会的方法,来对纪录片的方向进行调试,而让观众拍手称道的节目案牍,在预备时都会从不同视点写出若干个版别,而只需取得终究认可的那一版才能与观众碰头。”

      只需坚持创造精品的情绪,不浮躁、不跟风,将质量厚实的原创内容和生动活泼的表达方法进行有机结合,这样的著作就自带“吸粉”特点。重视创造质量,持续深耕内容高地,做有质量、有内在、有故事的好著作,才是纪录片正确的打开方法。